_{- 28. Februar 2011 -}

My love she speaks like silence
Without ideals or violence
She doesn’t have to say she’s faithful
Yet she’s true, like ice, like fire
People carry roses
Make promises by the hours
My love she laughs like the flowers
Valentines can’t buy her

In the dime stores and bus stations
People talk of situations
Read books, repeat quotations
Draw conclusions on the wall
Some speak of the future
My love she speaks softly
She knows there’s no success like failure
And that failure’s no success at all

The cloak and dagger dangles
Madams light the candles
In ceremonies of the horsemen
Even the pawn must hold a grudge
Statues made of matchsticks
Crumble into one another
My love winks, she does not bother
She knows too much to argue or to judge

The bridge at midnight trembles
The country doctor rambles
Bankers’ nieces seek perfection
Expecting all the gifts that wise men bring
The wind howls like a hammer
The night blows cold and rainy
My love she’s like some raven
At my window with a broken wing

Copyright © 1965 by Warner Bros. Inc.; renewed 1993 by Special Rider Music

Den Ton dazu [gibts hier.]

_{- 25. Februar 2011 -}



[zpk]

Wunschdenken?
Wahrscheinlich zu schnell gelesen.
Bei näherem Hinsehen hiess es:
Berlusconi in Bedrängnis.

Ich hätt' ja den Film mit Pina gerne selber gedreht, damals; doch - wie immer - zuwenig Zeit ...

Der Film nun von Wim - allergrösstes Kompliment; ich hätt' ihn wahrscheinlich nicht besser hingekriegt. Das war ja wohl schon richtig, ihm das zu überlassen.

100 a.morOscar.s mindestens; schon nur für den Trailer.



Davon erfahren durch [passe.par.tout]

"Was würde Pina dazu sagen ... Die Frage stell' ich mir natürlich oft genug. Letzten Endes, glaube ich, haben wir alle unser Bestes getan, um - Pina ... lachen zu sehen."

Quelle: [Northern lights centre in Iceland] - on facebook

The photographer took her picture. She remembers her anger. The man was a stranger. She had never been photographed before. Until they met again 17 years later, she had not been photographed since.



The photographer remembers the moment too. The light was soft. The refugee camp in Pakistan was a sea of tents. Inside the school tent he noticed her first. Sensing her shyness, he approached her last. She told him he could take her picture. "I didn't think the photograph of the girl would be different from anything else I shot that day," he recalls of that morning in 1984 spent documenting the ordeal of Afghanistan's refugees.



Names have power, so let us speak of hers. Her name is Sharbat Gula, and she is Pashtun, that most warlike of Afghan tribes. It is said of the Pashtun that they are only at peace when they are at war, and her eyes—then and now—burn with ferocity. She is 28, perhaps 29, or even 30. No one, not even she, knows for sure. Stories shift like sand in a place where no records exist.

Quelle: [National Geographic] - Doku: [Finding the Afghan Girl]

"Me muess d'Ouge-n-offe haa im Läbe. Drum heisse-n-i äbe Luegibüehl - dä luegt."

Bernhard Luginbühl, letzter Weggefährte von Jean Tinguely, hat nun seine Augen auch für immer geschlossen.

† 19. Februar 2011



Seine Ausstellung [hier in Fribourg] im "Espace Jean Tinguely - Niki De Saint Phalle", wo ich ihn zum letzten Mal - schon sichtlich gezeichnet von den Mühseligkeiten des Alters - erlebt habe, dauert noch bis zum 27. März 2011 - wenn sie denn, aus gegebenem Anlass, nicht noch verlängert wird.

[MAHF] [expo]

Dazu ein Beitrag des [Schweizer Fernsehens].

Liebe Natalie Portmann

An einem so grauen und düsteren Sonntag wie diesem sollte ich eigentlich ins Kino gehen und mir endlich Ihren Film anschauen. Statt dessen aber schreibe ich Ihnen diesen Brief (und zwar nicht nur aus dem Grund, dass ich hier schon sooo lange keinen Brief mehr geschrieben habe...).

Denn - ich muss mich bei Ihnen entschuldigen!
Entschuldigen dafür, dass ich mir Ihren [BLACK SWAN], der gerade überall so hoch gehandelt wird, nicht werde anschauen gehen. Es soll ja Leute geben, für die Sie eine Entdeckung sind. Ich hingegen habe Sie bereits 1994 als 13-jährige Mathilda in [LÉON] entdeckt. Das reicht mir bis heute, denn ich finde, besser waren Sie seither nie, und LÉON gehört nach wie vor zu meiner kleinen feinen Sammlung von Kultfilmen, welche ich mir regelmässig reinziehe. Schauspielkunst alleine (an welcher ich bei Ihnen nicht im Geringsten zweifle) ist mir zuwenig; es ist die Symbiose von Schauspielerei und Thematik, die mich fasziniert, die mich bei [LÉON] so faszinierte. Und eben bezüglich der Thematik habe ich beim BLACK SWAN so ziemlich arge Vorbehalte.

Hätten Sie sich doch damals nur bei mir gemeldet – ich habe zwar noch keinen einzigen richtigen Film gedreht, bin ein abslouter Nobody auf diesem Gebiet, doch ich habe mindestens drei grossartige Filme in meinem Hinterkopf. Mit Ihnen und dem Ballett-Thema (wenn es denn das unbedingt hätte sein müssen) wäre ich [nach Lausanne gereist; dort hätten wir uns inspirieren lassen] und gleich auch jede Menge hoffnungsvolle männliche und weibliche Nebenrollen besetzen können ... und nachher – ab die Post.

Es hätte dann aber wahrscheinlich nicht fünf Oscar-Nominationen abgesetzt und (vielleicht) DEN einen Oscar für Sie – doch: wie viele hervorragende Filme gehen denn ohne auch nur einen einzigen Oscar aus … und ein Oscar wär‘ auch nicht unsere Ambition gewesen, jedenfalls nicht meine; mit mir nicht! – und eben diesen Verdacht habe ich ein bisschen beim BLACK SWAN, aus verschiedenen Gründen.

Sollten Sie trotzdem oder jetzt erst recht Interesse an einer Zusammenarbeit mit mir haben, dann melden Sie sich doch bitte umgehend (via Kommentar-Funktion in meinem Web-Journal erreichen Sie mich immer; selbst Lady Gaga kommt hier ab und zu vorbei, doch leider zieht sie es vor, ihre eigenen Filme zu machen; weitere Referenzen auf Anfrage gerne).

Hochachtungsvoll:
a.more.s

Helena Bonham Carter at the British Academy Film Awards 2011.

[Edward Weston]